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„Danny und das tiefblaue Meer“ mit Aubrey Plaza gerät in raues Wasser


„Danny und das tiefblaue Meer“ mit Aubrey Plaza gerät in raues Wasser

NEW YORK – Man könnte es „Das I’ve Got Needs Ballet“ nennen. Mitten in „Danny und das tiefblaue Meer“, John Patrick Shanleys Pas de deux aus roher Bronx-Liebe aus dem Jahr 1983, lösen sich Aubrey Plaza und Christopher Abbott von den naturalistischen Beschränkungen und dem Tanz des Stücks. Nun ja, nicht so sehr tanzen, sondern eher synchronisiertes Ringen – ein Ausdruck der Wut, der Angst und des Verlangens, die in zwei verletzten jungen Seelen ausbrechen.

Es ist das zutiefst aufregendste Zwischenspiel in der abgehackten Produktion von Regisseur Jeff Ward, in der der andere faszinierendste Aspekt das Bühnendebüt von Plaza ist, bekannt für ihre Rollen in „Parks and Recreation“, „The White Lotus“ und dem Indie-Juwel „Emily the“. Kriminell.“ Großes Lob an die mutige Plaza, die sich für ein Theaterauftritt außerhalb des Broadways entschieden hat, während es die Angewohnheit vieler derjenigen ist, die im Fernsehen berühmt werden, dass sie in einem Theaterstück in London auftreten, fernab der medialen Vergrößerungslinse New Yorks.

Der Bonus ist, dass Plaza, die eine geschädigte Frau spielt, die bei einem zufälligen Treffen in einer schäbigen Bar einen geschädigten Mann in ihre Poren einsaugt, eine gute Schauspielerin ist. Sie wird hier mit einem anderen guten Schauspieler, Abbott, in der Rolle des Danny zusammengebracht, mit dem ihre Figur Roberta über 80 Minuten voller Schreie, Wutanfälle, Sex, Ohrfeigen, Beschuldigungen und Entschuldigungen eine glaubwürdige, verliebte Beziehung aufbaut. Manchmal fragt man sich, warum nicht ein dritter Charakter hereinplatzt und sagt: „Hey, könntest du es hier drin leiser brüllen lassen?“

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In einer Stunde und 20 Minuten muss viel Intensität freigesetzt werden (Gott sei Dank können sie sich in diesem choreografierten Käfigkampf austoben). Der Siedepunkt wird so regelmäßig erreicht, dass subtilere Emotionen manchmal zu kurz kommen, in einem Stück über Fremde, die anderen Gewalt angetan haben oder denen Gewalt angetan wurde, und über das liebevolle Potenzial, das sie immer noch ineinander entdecken können. Shanleys Drehbuch bietet einige lustige Wortwechsel, aber sein Grundgerüst ist knifflig und der Regisseur orchestriert keinen zufriedenstellenden Rhythmus.

Die Sprünge von Aggressivität zu Zärtlichkeit, von Misstrauen zu Scham und wieder zurück erfolgen abrupt, während Roberta und Danny von der hyperventilierenden Begegnung in der Bar zu diesem Fiebertanz und zum Bett in Robertas Zimmer im Haus ihrer Eltern übergehen. Die Übergänge in diesem frühen Werk von Shanley, der auch das beliebte Theaterstück „Doubt“ und das Drehbuch für den Film „Moonstruck“ schrieb, wären für jeden Darsteller eine Herausforderung. Hier kommen sie sich zeitweise vor, als seien sie Übungen im Schauspielunterricht. Das mag der Grund dafür sein, dass die Wiederaufnahme von „Danny und das tiefblaue Meer“ im Lucille Lortel Theater fesselnde Momente bietet, aber keine ergreifende Saite anschlägt. Der Schmerz reicht nie bis in die Tiefen dieses tiefblauen Meeres.

Danny, mit blauem Auge, Tank-Top und Noo-Yawk-Akzent, verhält sich wie ein kaum artikulierbarer Flüchtling aus „On the Waterfront“: Er ist unheimlich aufgeregt und scheint bereit zu sein, Roberta zu schlagen, nachdem sie es gewagt hat, vom Nebentisch aus ein Gespräch zu führen. Roberta selbst ist ein selbstzerstörerisches Wrack, das ihre Sorgen übertönt und Kindheitsgeheimnisse anvertraut. Ward dirigiert die Eröffnungsszene mit einem solchen Fieber, dass man kaum glauben kann, dass diese Leute einander hören können.

Vielleicht ist das der Punkt, denn im folgenden wortlosen Gedränge wird es immer interessanter. Danny und Roberta haben beide schreckliche Dinge getan oder ihnen widerfahren. Mit ihren Körpern, die einen wütenden, zielgerichteten Kontrapunkt bilden, finden sie ihre Verbindung – die schwielige Roberta ist dem brutalen Danny ebenbürtig. Dies macht das Roughhouse-Ballett zu einer befriedigenden Brücke zur Schlussszene in Robertas Zimmer, in der ihre Verletzlichkeiten offenbart werden. Es ist nur etwas spät im Verlauf des Verfahrens, dass wir uns in ihre Geschichte hineinversetzen.

Der sehnige, drahtige Abbott verkörpert Dannys notwendige Schlägerei. Auch Plaza hat eine Affinität zu einem wilden Charakter, der verzweifelt nach einem sicheren Hafen sucht. Dennoch ist die Produktion, ebenso wie die Verbindung zwischen Danny und Roberta, eine unvollendete Angelegenheit.

Danny und das tiefblaue Meer, von John Patrick Shanley. Regie: Jeff Ward. Sets, Scott Pask; Kostüme, Arianne Phillips; Beleuchtung, John Torres; Ton, Kate Marvin; Bewegung, Bobbi Jene Smith und Or Schraiber. Etwa 80 Minuten. Bis 7. Januar im Lucille Lortel Theatre, 121 Christopher St., New York. dannyandthedeepbluesea.com.

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